“主持人确实在，” Radiotopia首席执行官朱莉·夏皮罗 (Julie Shapiro) 表示。Radiotopia 成立于 2014 年，是一个“精心策划的、以故事为主导的精彩节目网络”。目前，其 14 个节目每月下载量超过 1000 万次。
Radiotopia 近期举办的“Podquest”比赛吸引了来自 53 个国家的 1537 名参赛者。入围决 手机号码数据赛的节目以引人入胜的叙事形式呈现，展现边缘群体的声音和独特的视角。
Radiotopia 和主持 Kine 和 Vogt 节目的美国独立广播网Gimlet均由前公共广播电台创办。它们至今仍秉持着美国国家公共广播电台 (NPR) 于 1971 年成立时所阐明的编辑价值观和崇高使命。
播客领域不受监管——仇恨言论
和宗教狂热言论公开泛滥，这种媒介已被ISIS等组织利用。但少数群体也正在占领这个领域，关注跨性别、性别、性取向和种族问题的节目的观众群体日益壮大。
在澳大利亚，两家公共广播公司都在开发播客优先的节目形式。SBS 的《真实故事》讲述的是不同寻常的多元文化经历；ABC 的《首播》则涵盖了从喜剧到娱乐历史等各种主题的节目。
但其他机构，从社区广播到独立广播，现在也能够争夺听众了。澳大利亚广播公司（ABC）资深明星安德鲁·登顿与墨尔本惠勒文化中心合作，推出了他关于安乐死的精彩播客系列《Better Off Dead》。
其他资深广播记者也开始单飞。2015年
美国制片人约翰·比文（John Biewen）推出了自己的节目《Scene On Radio》 ，他的作品曾在《美国生活》（This American Life）、美国国家公共电台（NPR）和英国广播公司（BBC）等知名媒体播出。他告诉我：
摆脱广播守门人和格式的束缚，其好处远大于好处……唯一的缺点……就是观众数量的流失 提出合理加薪建议 。[但]能够自由地以自己选择的风格和长度创作作品，这种自由是无价的。
令人兴奋的是，播客可以像一根绳子一样长。以新的方式与听 音频制作人可以专注于自然的叙事形态，而不是人为地将故事塑造成预先设定的时长。这增强了“连续剧”的吸引力，并为这种形式开辟了新的结构可能性。
一方面，我们或许会看到播客进一步发展成为一种文学新闻形式：一种在欧洲早已确立的诗意或叙事性 WhatsApp 号码 的音频体裁，并由20世纪60年代和70年代的新新闻主义所阐释。